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在剧中,耐心劝诫父母多关注儿子成长的程真真和邵芃橙,被孩子父亲指称为“儿子,别让这些社会底层人的话干扰到你。”言词间颇有几分来自中产阶级的志得意满,但讽刺的是,中产阶级的“虚荣”似乎很难长久,一回到家里,杨太太就开始抱怨丈夫收入有限,房子首付还差很多。而孩子的焦虑症正源自于父母的重度焦虑,也生动展现了陷于职场与家庭之间左支右绌的城市中产不堪重负的真实心理状态。

48.Becky Quick提问:今天进行投资,有一些战略一直可以走得好,到后来绝对不行。所以伯克希尔,保险可以做得很好,后来为什么不好,可不可以解释一下?芒格:我想一定要极端恶劣的事情发生才会影响到我们公司的情况。比如你英国石油公司在好几年前发生的墨西哥湾发生的事件,那时候对他们造成了重大的影响。所以一个重大的事件,你就要付出代价。或者这些代价是你没有办法想象的。但是我们现在好像没有任何一个重大的事件,所以我们的保护性还是极强的。在伯克希尔公司进行架构的时候,我觉得我们还是有这种抵抗力的。

五四时期,被塑造成女性解放的旗帜与象征的娜拉,她甩门而出、离“家”出走的行为模式,构成和影响了一代人的选择。娜拉式离“家”出走,成为反抗意识萌生的新女性跨出旧家庭的第一步,然而出走之后路在何方,这既是五四时代女性的共同焦虑与现实难题,对于重新回到“家”中,或在父亲的“家”门与丈夫的“家”门之间徘徊、或重新离“家”而在路上的当代女性而言,似乎也同样有待于审视与解决。而切实实践了伍尔夫这一心声的是张爱玲,只不过属于张爱玲的自己的房间,是上海的公寓,其以文为生的谋生方式确乎成就了她的经济独立。在上海的公寓里谛听着上海的市声与嘈杂的张爱玲,其笔下精心营构的有关客厅、卧室、餐厅、浴室等的家庭空间书写意象与场景,或隐或现地投射着欲望书写、隐秘的情感表达等意涵。而其中,对于房子中“阳台”的书写则是张爱玲的情有独钟,很大程度上关联着其从“高楼的后阳台望出去,城市成了荒野”(《桂花蒸阿小悲秋》)的荒凉美学。在她感叹乱世,并预感有更大的破坏要来时,其实早已敏锐地表达出了对城市化进程中房子成为景观,人成为符号这一城市荒原现象与心理感受的洞悉。

芒格:我也觉得在提高生产力效率方面没有什么问题。而另外一方面还会有更有意思的一些想法,就是说不是说你觉得这个东西是正确的,你就会一直沿用这样一个方法。32.JAY GELB:伯克希尔的财政债券和你们的现金量已超过了一千亿。现在大概是在你们帐面价值的1.2倍,现在交易门槛你觉得应该是多少?

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